提煉傳統文化資源的思想精髓與審美特質，建立與時代精神之間的共鳴，是藝術創造的前提

 積極適應和運用新媒介、新技術、新方法，賦予..傳統文化新的生命活力。拓展創意空間，打造精品力作，對傳統文化資源傳承發展，具有重要意義借助成熟的市場化與產業化運營機制，為傳統文化資源開發提供持續發展動力傳統文化資源帶有鮮明的民族特征，但其作為人類文明成果的組成部分，它們完全可以被世界所接納、轉化和運用“三國”故事改編是條“文化長河”，積累豐富的“兩創”實踐經驗中華..傳統文化的創造性轉化和創新性發展，是具有時代性的重大課題。我國擁有極其豐富的傳統文化資源，三國故事是歷史文化意蘊豐富、影響深遠的文化資源之一。對三國歷史進行解讀闡釋、重述重構而形成的三國故事，寄托著人民大眾樸素的價值追求和道德理想。三國故事是一條奔涌向前的文化長河，攜帶著中國歷史文化的基因；它同時是開放的、沒有疆域的，其影響廣拓海外，是中國文化國際傳播的經典范本。以三國故事發展演變為案例，梳理其中蘊含的“兩創”經驗，具有重要的理論和實踐價值。

在三國藝術形象發展史上，里程碑式作品無疑是元末明初羅貫中的《三國演義》。其實早在隋唐時期，三國故事就已廣泛流傳，宋代“說話”藝術中已有“說三分”，元代《三國志平話》已初具《三國演義》規模，舞臺上也早有眾多三國戲。羅貫中《三國演義》是對三國故事一次集大成的梳理和匯總，也是一次氣魄宏大的藝術創造，描繪了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。作為一部通俗文學作品，《三國演義》為一代代中國人所喜愛，成為后世三國故事創作的重要源頭，其社會影響遠遠超出文學范疇。戲曲方面，三國故事幾乎貫穿中國戲曲從萌芽到成熟各個時期，《三國戲曲集成》搜集歷代創作三國戲多達587 種，這些劇目幾乎將三國時期重大歷史事件和主要人物都搬上舞臺。借助章回小說與戲曲這兩種大眾化藝術形式，三國故事深刻嵌入中國人的精神世界。

近幾十年，三國故事進入影視領域，新世紀以來進一步向動漫、電子游戲、網絡文學等新興領域邁進，熱點作品層出不窮。繼電視劇《諸葛亮》后，1994年84集電視連續劇《三國演義》問世。陣容強大、制作精良，一經播映便轟動全國，繼而在諸多國家和地區產生巨大影響，成為一張閃亮的中國文化名片。其后，《呂布與貂蟬》《三國》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》等電視連續劇相繼問世，成為不同時期的文藝熱點。電影方面，從上世紀70年代開始，我國香港和臺灣地區就陸續出現三國題材電影；新世紀以來，中國大陸先后創作《三國志之見龍卸甲》《赤壁》《關云長》《銅雀臺》《影》等影片。這些作品中影響較大的是吳宇森導演的《赤壁》，影片上下兩部分別創下不菲的票房，至少在海外30多個國家和地區上映。海外票房中日本票房占71%，足見三國文化在東亞地區尤其是日本有著巨大影響力。

三國動畫和電子游戲的創作也引人關注。連載多年的漫畫《三國志》、動畫片《三國志：英雄的黎明》等產生廣泛影響。新世紀以來，我國陸續創作3D版動畫《三國演義》等10多種三國動畫作品。在電子游戲方面，三國題材游戲至今已開發1000種以上，正走向全球化創作與傳播階段。上世紀80年代，三國電子游戲《三國志》問世，就此開創三國游戲這一大品類。數十年來，三國游戲一直是長銷不衰的題材。雖然游戲玩家首要目的是娛樂，但通過游戲亦可以獲取歷史知識，激發探索歷史的興趣，進而潛移默化地培育對中國歷史文化及價值觀的認同。

既要有價值定力、苦練內功，又要博采眾長、兼收并蓄

通過對三國藝術形象創造歷程的簡略回顧，關于中國..傳統文化的創造性轉化與創新性發展，可以獲得一些有益的啟示。

其一，尋找傳統文化與時代精神、現代價值之間的契合點。提煉傳統文化資源的思想精髓與審美特質，建立與時代精神之間的共鳴，是藝術創造的前提。比如，蘇東坡、辛棄疾、陸游等宋代文學家不約而同地選擇三國詠史抒懷，均在于他們敏銳地把握到三國故事的精髓，即其中蘊含的雄渾壯闊的思想境界、宏大陽剛的美學品格以及遒勁蒼涼的歷史美感。借助這種深層次的思想與審美共鳴，藝術家完成自我表達，傳統文化資源也獲得新生。

對傳統文化資源的解讀、闡釋、利用與再創造，必然要滿足時代需要，打上鮮明時代烙印。1994年版電視劇《三國演義》去除原著中迷信糟粕，保留對忠義勇武智慧的歌頌。許多內容經過提煉、揚棄和轉化，體現出現代價值。

其二，積極適應和運用新媒介、新技術、新方法，賦予..傳統文化新的生命活力。三國藝術形象不斷演化更新，三國故事持續地活化于不同時代的全新藝術門類、藝術形式當中。從雜耍、民謠、詩詞、話本、小說、戲曲，到后來的電影、電視劇、紀錄片、漫畫、動畫、電子游戲、網絡小說，乃至文創產品、實景娛樂、特色文化園等，三國文化的存在形態一直在不斷豐富。正是這些適應不同時代媒介發展、藝術演變和審美變遷的創新形式，使三國故事始終保持旺盛生命力。

進入互聯網時代，文化藝術發展獲得更多更大創意空間。據統計，三國題材網絡小說以每年上千部的數量激增。在起點中文網，以“三國”為關鍵詞，可檢索出3.6萬多部相關作品。中國國家圖書館聯合三國手游《率土之濱》開啟三國典籍文化傳承計劃，玩家在游戲內能閱讀三國典籍，身臨其境地體驗三國文化。除數字出版、網絡游戲外，還有交互式文旅APP、短視頻、直播……互聯網時代的新媒介、新類型、新技術、新方法，為傳統文化的創新發展提供前所未有的可能。

其三，通過創新思維實現創意突破，打造開創性、引領性的精品力作。在三國藝術形象發展歷程中，有一些關鍵性的傳播節點和代表作品，它們的出現使三國故事影響力實現爆發式增長，并產生深遠綿長的“長尾效應”。羅貫中《三國演義》開創歷史演義小說這一全新類別。電視劇《三國演義》首 次完成對這部巨著的完整影像呈現，實現了廣泛的海內外傳播。一些游戲產品與三國歷史元素有機結合，實現歷史、文學、美術、社交、競技的創意融合。這些作品都為三國歷史和人物解讀提供新的可能性。由此可見，拓展創意空間，不斷打造引領性的精品力作，對傳統文化資源傳承發展，具有重要意義。

其四，借助成熟的市場化與產業化運營機制，為傳統文化資源開發提供持續發展動力。傳統文化資源要實現當代活化，必須打造出能夠滿足時代需要的**文化產品，通過文化資源的社會化和市場化配置，經過市場檢驗和競爭贏得受眾認可，獲得持續發展。新世紀以來，《赤壁》《三國演義》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《三國》等影視作品，都離不開高速發展的中國影視產業在資本、人才、技術等方面提供的強大支撐。可以說，沒有充分的專業化、市場化、產業化，就不會有三國題材作品的繁榮發展。

其五，要有堅定的文化自信、開闊的國際視野與開放的文化胸襟。傳統文化資源帶有鮮明的民族特征，同時作為人類文明成果一部分，它們完全可以被世界所接納、轉化和運用。《功夫熊貓》《功夫夢》《花木蘭》等，將中國傳統文化資源與全球化背景下的文化創意、類型元素和電影工業有機結合。三國故事也是如此。它是中國的，也是世界的。在跨文化對話與交匯中，三國故事的深度與廣度都得到拓展，讓三國故事展現出具有陌生化和創意性的新形態。這都是跨文化交流的收獲。

對傳統文化資源的開發利用，既要有堅定的文化自信，又要有開闊的國際視野和開放的文化胸襟；既要有價值定力、苦練內功，又要博采眾長、兼收并蓄。只有這樣，“創造性轉化和創新性發展”才能不斷深化，傳統文化資源才會不斷“滾雪球”，獲得長久、旺盛的生命力。

（——摘自人民網，河南冷拔絲廠家為您整理）